অধ্যায় ৫৯: শিল্পবাগান (১৪)

পরবর্তী প্রজন্মের অনেকে যেমন উই জেতিয়ানের প্রতি নেতিবাচক দৃষ্টিভঙ্গি পোষণ করেন, তেমনি কিছু ইতিবাচক মূল্যায়নও করেন; লিউ মিন সেই ইতিবাচক মূল্যায়নকারীদের অন্তর্ভুক্ত। লিউ মিন মনে করেন, উই জেতিয়ান তাং রাজবংশের সূচনায় "ঝেংগুয়ান যুগের শাসন" নীতিকে উত্তরাধিকারসূত্রে গ্রহণ করেছিলেন—যেখানে রাষ্ট্রের মূল ভিত্তি ছিল জনগণ, আর জনগণের মূল চাহিদা ছিল খাদ্য। তিনি শান্তি ও স্থিতিশীলতার জন্য সামরিক বাহিনীর চেয়ে সাহিত্য ও কৃষিকে অগ্রাধিকার দিয়ে শাসনকার্য পরিচালনা করেন। কৃষি উৎপাদনকে গুরুত্ব দেন, কৃষকদের উৎসাহিত করেন, সেচ ব্যবস্থার উন্নতি করেন, কর ও খাজনা হ্রাস করেন, প্রজাদের সুখ-দুঃখের খোঁজ রাখেন, যার ফলে সামাজিক-অর্থনৈতিক অবস্থার ব্যাপক উন্নতি ঘটে এবং জনসংখ্যা দ্রুত বৃদ্ধি পায়।

একইসঙ্গে লিউ মিন মনে করেন, উই জেতিয়ান সাম্রাজ্যের সীমান্ত সুরক্ষা ও তাং রাজবংশের সীমান্তবর্তী জাতিগুলোর সঙ্গে সম্পর্ক উন্নয়নে অনেক উপকারি পদক্ষেপ নিয়েছিলেন। তিনি তাং তাইজংয়ের মতো মুক্ত চিন্তাধারায় উপদেষ্টাদের বক্তব্য শুনতেন, যা শাসনব্যবস্থার শ্রেণি-সংঘাত প্রশমনে ইতিবাচক ভূমিকা রাখে।

উই জেতিয়ান তাং সাম্রাজ্যের সুবর্ণ যুগের পূর্বসূরি ও অনুপ্রেরণা ছিলেন; তার পরিচালনা ছাড়া কখনোই তাং শুয়ানজংয়ের 'কাইউয়ান যুগের মহাসমৃদ্ধি' সম্ভব হতো না।

তবে সমস্যা হলো, শুয়ানজং শুরুতে জ্ঞানী হলেও পরে অযোগ্য হয়ে পড়েন এবং তার সময়েই 'আনশি বিদ্রোহ' সংঘটিত হয়, যার ফলে মহাশক্তিশালী তাং সাম্রাজ্য দুর্বল হতে হতে শেষ পর্যন্ত দুষ্কৃতকারী ঝু ওয়েনের হাতে ধ্বংসপ্রাপ্ত হয়।

অন্যদিকে, উই জেতিয়ানের প্রজ্ঞা লি লুংজির চেয়ে বেশি ছিল এই কারণে যে, তিনি স্বেচ্ছায় সিংহাসন ছেড়ে দিয়ে সম্রাজ্ঞী মা হয়ে থাকতে সম্মত হন, এবং মৃত্যুর আগে বলে যান যেন তাকে তাং গাওজংয়ের পাশে কিয়ানলিং সমাধিতে সমাহিত করা হয়। ফলে, গুয়ানচং অঞ্চলের ১৯ জন সম্রাটের মধ্যে কেবল ১৮টি সমাধি রয়েছে, এবং তাং সাম্রাজ্যের গৌরবের প্রতীক হিসেবে সবচেয়ে উল্লেখযোগ্য সমাধি হলো তাং গাওজং ও উই জেতিয়ানের কিয়ানলিং; লি শিমিনের ঝাওলিংও তার সমকক্ষ নয়।

আরো আশ্চর্যের বিষয়, উই জেতিয়ান কিয়ানলিংয়ে নিজের জন্য একটি অক্ষরহীন ফলক স্থাপন করেছিলেন—সত্য-মিথ্যা, সঠিক-ভুল, সবকিছু ভবিষ্যৎ প্রজন্মের বিচার্যের ওপর ছেড়ে দিয়ে; তার অসাধারণ প্রতিভার এক ঝলকেই পুরো মহিমা অনুধাবন করা যায়...

এসব ভাবতে ভাবতে লিউ মিন দুই প্রহরীর পেছনে পেছনে উই জেতিয়ানের দিকে এগিয়ে গেলেন। উই জেতিয়ান বাইরে কালি ছিটানো শিল্পকর্ম শেষ করে ইতিমধ্যে ঘরের ভেতরে চলে গেছেন; জীবিত অবস্থায় সম্রাজ্ঞী হিসেবে রাজপ্রাসাদে থাকতেন, মৃত্যুর পরও সেই রাজপ্রাসাদেই বাস করেন, এবং সেটি শু ফেং পাহাড়ের ওপর নির্মিত এক রাজপ্রাসাদ।

লিউ মিন তাকিয়ে দেখলেন, শু ফেং পাহাড়ের ওপর এক রাজপ্রাসাদ গড়ে উঠেছে; ভাবলেন, কে জানে—এটা কি যুয়ি হুয়াং দাদার আদেশে, না কি হোংজুন মহাপুরুষের পরিকল্পনায়!

লিউ মিন কাছে গিয়ে খুঁটিয়ে দেখলেন, রাজপ্রাসাদটি ঝলমলে সোনা ও রত্নখচিত অলংকারে সজ্জিত; তখন তার মনে পড়ে গেল 'হংলৌ মেং'-এ উই জেতিয়ানের প্রতি বিদ্রূপাত্মক বর্ণনা।

‘হংলৌ মেং’-এর পঞ্চম অধ্যায়ে (স্বপ্নলোক ভ্রমণ—বারো সুকন্যার বিভ্রান্তি, অমৃতপান ও গান) এমন একটি দৃশ্য আছে:

তখন কিন শি এক দল লোকে নিয়ে বিশ্রামকক্ষে ঢুকলেন। বাওইউ মাথা তুলে দেখলেন, দেয়ালে ঝোলানো এক চিত্রপট—অঙ্কিত চরিত্রটি সুন্দর, গল্পটি 'রানলি' (দীপক-জ্বালানো) চিত্র থেকে নেওয়া। কে এঁকেছেন, দেখারও প্রয়োজন বোধ করলেন না, কিছুটা বিরক্তই হলেন। আবার একজোড়া জোড়া কবিতাও আছে: “জগতের সব কিছু গভীরভাবে জানা—এটাই শিক্ষা; মানুষের মনোভাব বোঝা—এটাই সাহিত্য।” এই দুইটি লাইন পড়ার পর, ঘরটি যতই সুন্দর ও সুসজ্জিত হোক না কেন, তিনি আর সেখানে থাকতে চাইলেন না, বললেন, “চলো, তাড়াতাড়ি বের হও!” কিন শি হেসে বললেন, “এখানটা ভাল লাগছে না? তাহলে আমার ঘরে চলো।” বাওইউ মাথা নেড়ে হাসলেন। এক দাই বললেন, “চাচা তো ভাতিজার ঘরে ঘুমাতে আসে না!” কিন শি হেসে বললেন, “আহা, এতে কি এমন হয়েছে? ও তো এখনো ছোট; এসব নিয়ে ভয় কী? গত মাসে তুমি দেখোনি, আমার ভাই এসেছিল, যদিও বাও চাচার সমবয়সি, দু’জন একসাথে দাঁড়ালে কে বেশি লম্বা বোঝা মুশকিল।” বাওইউ বললেন, “আমি তো দেখিনি, তাকে একবার আনো তো।” সবাই হেসে বলল, “এতো মাইল দূরে, কিভাবে আনবো? দেখা তো হবেই।” এইভাবে সবাই কিন শির ঘরে গেল। দরজায় পৌঁছাতেই এক মিষ্টি সুবাসে মন ভরে গেল। বাওইউর চোখ ভারী হয়ে এল, হাড়-গোড় যেন নরম হয়ে গেল; বললেন, “কি সুন্দর ঘ্রাণ!” ঘরে ঢুকে দেয়ালে তাকিয়ে দেখলেন, তাং বো হু আঁকা 'হাইতাং চুনশুই' চিত্র, পাশে সং যুগের পণ্ডিত কিন তাইশুর লেখা এক জোড়া কবিতা: “নরম শীত স্বপ্নকে বেঁধেছে, কারণ বসন্তে ঠাণ্ডা; সুরভি ছড়িয়ে পড়েছে, যেন মদের ঘ্রাণ।” টেবিলে ছিল উই জেতিয়ানের 'আয়নার ঘরে' ব্যবহৃত মূল্যবান আয়না, পাশে রাখা ছিল ঝাও ফেইয়েন নৃত্য করা স্বর্ণের থালা, যার মধ্যে ছিল আন লুশান ছুঁড়ে মারা কাঠের পেপে, যা ইয়াং ইউহুয়ানের স্তন আহত করেছিল। ওপরের খাটটি ছিল শৌচাং রাজকন্যা হানঝাং প্রাসাদে শুয়েছিলেন, এবং ঝুলন্ত ছিল তোম চাং রাজকন্যার তৈরি মুক্তার পর্দা। বাওইউ হেসে বলে উঠলেন, “এখানটা দারুণ!” কিন শি হেসে বললেন, “আমার এই ঘরটা তো স্বর্গের দেবতাদেরও থাকার যোগ্য।” বলেই নিজ হাতে শি জির ধোয়া পাতলা চাদর খুলে, হংনিয়াংয়ের জড়ানো যুগল বালিশ সরিয়ে দিলেন। তারপর দাই-মায়েরা বাওইউকে বিছানায় শোয়ালেন, সবাই ধীরে ধীরে চলে গেলেন, শুধু চার দাসী—শি রেন, মে রেন, ছিং ওয়েন, শ্যুয়ে ইউয়েই—সঙ্গী রইলেন। কিন শি আবার ছোট দাসীদের বলে দিলেন, বারান্দার নিচে বিড়াল-কুকুরের ঝগড়া দেখবে।

কাও শুয়েছিন এই অধ্যায়ে গোপনে ইঙ্গিত করেছেন, কিন কেয়াছিং ছিলেন বাড়ির বিশেষ লম্পট গৃহিণী; তিনি প্রাচীনকালের নারী শাসক উই জেতিয়ান, হান রাজবংশের রানি ঝাও ফেইয়েন, কনসোর্ট ঝাও হেড, তাং শুয়ানজংয়ের প্রেমিকা ইয়াং ইউহুয়ান—ইতিহাসের বিখ্যাত নারী চরিত্রদের উদাহরণ টেনে এনেছেন।

বিশেষ করে, উই জেতিয়ানের আয়নার ঘরের আয়না, ঝাও ফেইয়েনের নৃত্য করা সোনার থালা, আন লুশান ছুঁড়ে মারা কাঠের পেপে—সবই নিজ নিজ ঐতিহাসিক উৎস থেকে নেওয়া।

পরবর্তী কালে উই জেতিয়ানকে নিয়ে অনেক কুৎসিত রচনা রচিত হয়েছে—বলেছে, সম্রাজ্ঞীর ঘরের চার দেওয়ালে আয়না লাগানো থাকত, যেখানে তিনি প্রিয় পুরুষ সঙ্গীদের সঙ্গে সময় কাটাতেন, সেই দৃশ্য আয়নায় প্রতিফলিত হতো; কাও শুয়েছিনও এই 'দৃষ্টান্ত' ব্যবহার করেছেন।

কিন্তু লিউ মিন যা দেখলেন, সেখানে শুধু ঝলমলে সাজসজ্জা—চারদিকে আয়না লাগানো কোনো ঘর নেই।

লিউ মিন ঝলমলে রাজপ্রাসাদের ভেতরে প্রবেশ করলেন, তখন উই জেতিয়ান বই লেখায় নিমগ্ন, মনে হচ্ছিল, নিজের যন্ত্রণা ও না বলা কথা ভবিষ্যৎ প্রজন্মের জন্য লিখে রেখে যেতে চান।

লি শিমিন ও লি লুংজির হারেমে ছিল হাজারো সুন্দরী, উই জেতিয়ানের ছিল বড়জোর চারজন প্রিয় পুরুষ; কিন্তু সং রাজবংশের চূড়ান্ত পর্যায়ে নীতিবাগীশ পণ্ডিতরা সমাজে প্রভাবশালী হলে, লজ্জাহীন লেখকেরা সম্রাজ্ঞীর চরিত্রে কালি ছিটিয়েছেন।

লিউ মিনের উপস্থিতি উই জেতিয়ানকে খানিক আনন্দ দিল, তিনি বইয়ের পাতা থেকে মাথা তুলে তাকিয়ে ডেকে উঠলেন, “এ যে আমাদের সত্যিকারের ফিনিক্স রানী লিউ মিন! এসো, এখানে বসো!” উই জেতিয়ান উঠে এসে লিউ মিনকে বসার জন্য স্থান করে দিলেন।

লিউ মিন আতঙ্ক ও বিনয় মিশ্রিত কণ্ঠে নমস্কার জানিয়ে বললেন, “সম্রাজ্ঞী মহামান্য, প্রজার লিউ মিনের শ্রদ্ধা গ্রহণ করুন!”

উই জেতিয়ান লিউ মিনের অতিরিক্ত ভদ্রতাকে থামিয়ে দিয়ে একটি গোলাকার স্টুল টেনে এনে বসতে বললেন, সরাসরি প্রসঙ্গে এলেন, “শক্তিশালী হতে হলে তিনটি জিনিস থাকা চাই: এক—লোহার চাবুক, দুই—লোহার হাতুড়ি, তিন—ছুরি।”

লিউ মিন বিস্ময়ে তাকিয়ে রইলেন; ছোটবেলায়, আগুনবৃদ্ধার সঙ্গে চাংবো পাহাড়ে কাঠ সংগ্রহের পথে, তিনি উই জেতিয়ানের ঘোড়া প্রশমনের গল্প শুনেছিলেন—জানতেন, তাং তাইজংয়ের ছিল এক দুর্দমনীয় সিংহসদৃশ ঘোড়া; উই জেতিয়ান বলেছিলেন, “আমার কাছে তিনটি জিনিস আছে—প্রথমে লোহার চাবুক দিয়ে কঠোরভাবে মারবো, তাতেও না মানলে লোহার হাতুড়ি দিয়ে মাথায় আঘাত করবো; তাতেও না মানলে ছুরি দিয়ে গলা কেটে দিবো!”

উই জেতিয়ান হঠাৎ লিউ মিনের সামনে লোহার চাবুক, হাতুড়ি ও ছুরি নিয়ে কথা তুললেন—এ যেন ইঙ্গিত, ভবিষ্যতে চ্যাংশিয়ান মিংসু সম্রাজ্ঞী হতে হলে তাকে হৃদয়ে কঠোরতা ও হাতে কঠিনতা রাখতে হবে।

লিউ মিন অবশ্য উই জেতিয়ানের এই কঠোরতার ইঙ্গিতকে পাত্তা দিলেন না, বরং কিছুটা অন্যমনস্ক ও সরল ভাব দেখালেন।

কিন্তু উই জেতিয়ান থামলেন না, বরং নিজের ও তাং তাইজং, তাং গাওজংয়ের সম্পর্ক নিয়ে আড্ডা দিতে লাগলেন।

উই জেতিয়ান মাত্র চৌদ্দ বছর বয়সে প্রাসাদে প্রবেশ করেছিলেন, তাং তাইজংয়ের দ্বারা ‘চাইরেন’ (প্রতিভাবান নারী) উপাধি পেয়েছিলেন; তিনি ও তাং গাওজং লি ঝি একই বছরে জন্মেছিলেন।

লিউ মিন শুনে অভিভূত হলেন, কারণ তিনি ভবিষ্যতে সং ঝেনজং ও চ্যাংশিয়ান মিংসু সম্রাজ্ঞীর জীবনী পড়েছেন—জানেন, তাঁরাও একই বছরে জন্মেছিলেন; চরিত্রের দিক থেকেও সং ঝেনজং যেন তাং গাওজং লি ঝিরই প্রতিচ্ছবি।

লিউ মিন বুঝতে পারলেন না, কোন অদৃশ্য শক্তি তাকে শু ফেং পাহাড়ে উই জেতিয়ানের সঙ্গে সাক্ষাৎ করাল; নাকি এর মধ্যে কোনো ইঙ্গিত লুকিয়ে আছে—সে যেন এই ফিনিক্স রানী, ভবিষ্যতের সং রাজবংশের চ্যাংশিয়ান মিংসু সম্রাজ্ঞী, উই জেতিয়ানের জীবন থেকে কোনো শিক্ষা গ্রহণ করেন...